毫不夸张的说，电影《不要抬头》(Don’t Look Up)大概是网飞在2021年度最舍得花钱的一部电影。单就演员阵容来看，就足以让人期待。
老一辈的扛鼎人物梅丽尔·斯特里普 ，中生代的大咖莱昂纳多·迪卡普里奥 、凯特·布兰切特 ，以及青年一代的詹妮弗·劳伦斯 、蒂莫西·柴勒梅德 。这样的卡司班底，放到任何一部好莱坞影片里都足够奢华。
然而，《不要抬头》并没有因为这样的阵容就万无一失。该片的豆瓣评分为7.5 ，属于及格偏上的档次，可稍微翻一翻评论便会发现，喜欢它的影迷给出了5星，而厌恶它的影迷怒甩1星；该片在国际上的评价也差异甚巨，美国本土的烂番茄指数给出了55%的新鲜度，但法国影评界对此却大加赞誉。
在此分歧之下，大家不禁会问，这部影片到底值不值得一看呢？其实单从故事层面来看，《不要抬头》就不是一部四平八稳的电影。
詹妮弗·劳伦斯饰演的博士研究生凯特 ，在一次日常的天文观测中，发现了一颗彗星。这颗直径在5到10公里的天外来客，将会在六个多月后直击地球，届时，地球上的绝大多数生物都会遭遇灭顶之灾，当然包括人类。
和凯特一起得出这条惊人结论的明迪教授 （迪卡普里奥 饰），将此上报给美国国家航空航天局，试图借助国家雄厚的科技力量，来阻止这场末日灾难。可随后发生的一系列事件，让二人的救世行动连连受阻。
他们本以为总统会对这件有关人类存亡的大事极度重视，可事实却是，女总统（斯特里普饰）对此毫无反应，甚至想要将这条末世信息掩盖，以防自己的中期选举落败。
在和政府高层沟通无望后，明迪教授和凯特又尝试在媒体渠道上引起大众的注意。他们本以为电视台主播答应自己上镜后，能够向民众传达真相，可事实却是，不管是两位主播，还是普通民众都对此事毫无反应，只想以娱乐化的态度进行消解和打趣。
正当两人以为末日无法阻止时，女总统却主动找上门来，请他们参与用核弹爆炸干涉彗星轨道的行动。但其背后的原因，却是女总统丑闻缠身，试图用人类末日的新闻转移大众的注意力。这种操控民心的手法，在网飞出品的经典剧集《纸牌屋》中多有展现。
就在全美国民目睹一众火箭升空时，这些载有核弹的航空飞机却掉头飞了回来，令民众目瞪口呆。
世界不用拯救了吗？人类任凭自己灭种吗？
由马克·里朗斯饰演的科技公司财阀特给出了自己的答案：这颗彗星藏有丰富的稀有矿物质，价值高达140万亿美元，所以只要在彗星落入地球之前，将其爆破为30份更小的陨石块，如此一来，便可将末日之星化为福祉之灵。
皮特的这一奇思妙想真的能够实现吗？凯特会一直坚持自己的独立观点吗？明迪教授又会在这场末世旋涡中如何扭转人性？《不要抬头》就在这样一个近乎疯狂的科幻设想中，展现着人类不同群体的道德横切面。
如果从类型层面来看，《不要抬头》无疑属于末世灾难片 ，但和大多数标准的好莱坞灾难片相比，它又显示出截然不同的伦理思考和道德站位。
在经典的末世灾难片里，往往会通过一场无法逆转的天灾，裹挟着几乎全人类的命运。人类在这其中如同不知所措的孩子，他们可能在此之前犯下过错，或者在灾难即将到来时表现出轻微的傲慢和自私，但主角们所袒露出的博爱和仁义，人类群体所表现出的无辜和弱小，让灾难和人类之间形成了一种二元对立的关系。
这种关系会让你天然地觉得，人类值得被拯救，而灾难只不过是考验人类的一块试金石，仿佛人性的道德闪光可以驱魔祛灾一般。《后天》中，科学家父亲不远万里，冒着死亡的危险拯救被困的儿子；《2012》中，父性失范后，约翰·艾萨克终于在大灾面前，表现出应有的担当。
简单来说，在罗兰·艾默里奇的这些灾难片中，灾难固然可怕，但它终将散去，人类的良知和德行在此峥嵘可叹，同时人类作为万物之灵的地位得以再次确认。
但在《不要抬头》这部影片中，你看不到艾默里奇的这一乐观，也看不到这位灾难片好手的壮伟和瑰丽。
整个人间变得乱糟糟的，就连灾难本身也变得模棱两可，似是而非。这里面的大多数角色不再是古典式的人物，他们身上携带的癫狂、傲慢、自私和混沌，让人觉得这个世界似乎迟滞倒退，进一步来说，你会犹疑这里面的人类到底该不该被拯救。这番诘问，才是本片的核心主题。
片中的这位女总统，已经将权位视作高于生命的价值依托，她可以为了中期选举来掩盖末日信息，更可以为了获得财阀皮特的政治支持，同意将航天飞机掉头，成为一个名副其实的傀儡。
这些情节都还在预料之中，片中最让人咋舌的地方，在于她最后坐上救生飞机后，竟然忘记带上亲生儿子。表面看来，这一桥段纯粹是在讽刺权贵们的愚蠢，但若仔细一想，你会发现这其实是对人性最后一点余地的拆毁，母子之间至高至纯的亲情在此都毫无重量了。
同样的看似戏谑，实则冰冷刺骨的桥段，还发生在财阀皮特身上。皮特的第一次出场，是他试图展示智能科技，可以治愈人类的情感，那个驮着小狗的公鸡便是明证。可当一个小女孩真得向他表示崇敬喜爱时，他却置若罔闻，毫不在意。
除了展现这些财阀权贵们的冷漠、自私，影片也将镜头对准那些普通平民。当综艺节目同时爆出女歌星的八卦韵事，以及人类存亡的重大消息时，他们选择了前者。在驳杂繁多的互联网信息面前，人类早已失去辨别的能力。
而当末日灾难被官方层面证实之后，又是如何呢？大众们选择在社交媒体上爆出用火箭自虐的视频，或者投向宗教安慰，或者将怒火和绝望倾泻在打砸抢烧上。拒绝承认自己陷入末世，或者用发泄的行为掩盖悲观的情绪，这种鸵鸟心态总是屡见不鲜。
当我们看到《不要抬头》里的这一幅幅浮世绘，便会明白，为什么导演亚当·麦凯会在最后，选择让灾难降临。因为他在骨子里就对人性持以高度的不信任，他并不认为人类天然应该被拯救，这是一种对于灾难的元思考 。因为稍加细究，你便会发现，《不要抬头》里的灾难并非天灾，而是人祸，人类的愚蠢和短视造就了自己的灭亡。
这一点，其实早在他那部经典之作《大空头》中就已然和盘托出。在这部讲述三组团队胆大心细地调查美国房贷情形，并最终以“做空”的方式，赌上美国次贷市场的崩溃的故事中，一直围绕着这样一个主题——2008年美国的金融危机到底是怎么发生的？
这个宏大的问题，相信再博学的经济学家都难以说清道明，但导演亚当·麦凯却展现了这个大问题下的小细节。房产中介人的毫不负责，脱衣舞女的疯狂消费，次贷市场的盲目赌博，以及银行财阀的肮脏交易，最后以成千上百万普通民众的惨状作为代价。
麦凯钟爱这类灾难题材，他总能在灾难发生之前，寻觅到人群中的蛛丝马迹，那种对于现实真相的忽视，以及对虚妄幻想的憧憬，让人类如同一只只愚蠢的飞蛾一样，最终扑向火焰。
从这个角度来看，《不要抬头》并不只是一部科幻喜剧片，它无非是用一种看似廉价的电视综艺的喜剧方式，讽刺现实生活中一个个具体的人，但是在这背后的无望和痛苦，才是麦凯真正想要表达的情绪。